一个电影人创作的作品通常都🙒是有脉络的，风格是有发展和变化的，影评家在做影评的时候，不仅是评价电影本身，还会结合导演编剧本人的思想和风格才能b较深入的分析电影，同时观察那些杰出电影人不同时期的不同作品，剖析他们艺术创作的思路和转变也是一大乐趣。
jing⚋🏵🞚xingchen基本没有搜到什麽有用的信息，想到导演是华国人，姓在最前，多里安又换成了chenjingxing，搜🌾🄬🀥到的信息也不多，有些还是中文的，又花了大概五分钟，终於找到了导演的维基百科。
这一番C作做的熟门顺路，做外国电影评论尤其是还有很多冷门电影评价介绍的多里安，已经很擅长在网络🃛上搜寻不同国家不同语言的信息了。
但是这部影片的导演竟然只有22岁的事实还是让他有些🀢⚊🏭震惊又有些恍然。
震惊的是22岁的年纪能撑起这样完🂄🌓⚔整而JiNg巧的电影结构任谁都会觉得匪夷所思🖶，多里安自己年轻时也尝试拍过电影，确切的说是短片，当然最终他认清了自己没有导演天赋😱🅏的事实，因此他很清楚拍摄出一部完整的电影长片并不是一件简单的事情。
恍然的则是，也只有千禧一代的年轻人才能在异域国度拍出🗊🙹🏒这样的世界电影了。
多里安对这部电影的评价是世界电影，没有任何文化⚯的特sE与障碍，这样的电影并不稀奇，但导演是华国🃛人，这就有些稀奇了。
弱势文化要向优势文化传播🙓影视作品，第一种是利用自身文化的独特X生产异域文化产品，当然异域是相对於优势文化来说的，利用优势文化的猎奇审美或东方主义视角获得认可。
第二种是尽量摒弃自身文化特sE，用现代化及後现代化的内容生产普世X的文化产品，要有一种把影视剧背景搬到🜝任何一个现代化国家都不违和的能力。
毫无疑问《彗星》就是这样一部电影，否则网飞也不可能🀢⚊🏭首次在华国采购一部电影全平台播出。
多里安的感情很矛盾，他喜欢各国各地区基於自身独特文化语言创作的影视作品，同时他自己也尽量避免用猎奇审美凝视这些异国作品，但他又深刻的知道如果弱势文化想要真正做文化输出，必🅦须要用普世X的文化作品当开路先锋，而这又会弱化作品本身的属地文化审美。
b如《彗星》这部作品把故事背景放到纽约，放到l敦，放到东京，放到首尔都没有任何违和感，是完全的以现代化文化为根基的电影，就像都市中🆖🏥🜏🆖🏥🜏的摩天大楼一般。
多里安将“陈景行🅶”与“chenjingxing”一汉一英的姓名记录到了他电脑里的记事本中，文件夹里面有成百的🌁🟘🝟档案，都是他在关注的导演，主要以外国导演居多。
放下对导演的好奇，多里安开始撰写影评，凭藉多年的观影经验，他能预想到这部电影🖶在网飞平台或许会取得一定的成功，网飞的年轻用户很喜🐏⚡💾欢这种类型的电影，无论是科幻、悬疑还是惊悚都JiNg准的戳中了网飞用户画像的G点，这样也好，也许过不了多久他就能看到这位来自华国的年轻导演的新作品了。
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