王季迁在20世纪40年代后期出国,参观🞱🗿了日本和美国的博物馆,但仍然坚持传统鉴赏方法中以笔墨来判断真伪优劣的方法,这一点是很多白人难以接受的。

    他出国后以🆉🍱🋶买卖古画为生,不少藏品来自张大千,其🛝🝚中就包括《溪岸图》。

    他的主顾包括欧美的不少博物馆,其中最大、最重要的主顾是纽约大都会博📲🞳😍物馆、克利夫兰艺术博物馆🗲、弗利尔美术馆。

    他转让给⚝大都会博物馆的作品阵营最为惊人,当然,这些如今都在席勒的这个小小的展览室里。

    其中宋元名迹就包括传董源《溪岸图》轴、李公麟《孝经图》卷、陆广⛕🚓💽《丹台春晓图》轴、罗稚川《古木寒鸦图》轴、赵原《晴川送客图》轴。

    购买这些画的资金来源不一,包括迪隆基金、j.p.摩根基金、华人⛕🚓💽企业家唐氏基金等,也有些画是买主或王季迁本人捐赠的。

    通过多样的赞助途径,大都会很好地利用了20世纪最后一位活跃在市场上的鉴定🃮🛊大师的能量🔋⚫🔔,也抓住了最后的历史机遇。

    大都会来自王季迁的其他著名藏品还有传李唐《晋文公复国图》卷、《胡笳十八拍图》卷、马和之《小雅鸿雁🚒之什》卷、白描《豳风七月》卷等。

    与王季迁相映成趣的是白人收藏家顾洛阜。

    像大多数中国文人收🚊藏家一样,他先成为一名藏书家,收藏英文善本,对🟡印刷品的鉴赏将他引向了对中国书画这类黑白艺术的鉴赏。

    他在年间的出国旅行将🆖目光引向了东方艺术,🇴🜯🅦尤其是中国陶瓷、玉器、⛕🚓💽雕塑和青铜。

    两方面的合力最终使他走上了独🉴特的中国书画收藏之路🅩🉑。

    1955年,在日侨古玩商濑尾梅雄的中介下,他🃇购买🅩🉑了一批张大千藏⛕🚓💽品,从此走上了中国绘画甚至书法的收藏道路。

    他的鉴赏理念在很大程度上与中国文人相契合🇴🜯🅦🇴🜯🅦。

    他的斋馆号叫作“汉光阁”,在他的藏品上有“汉光阁”收藏章🄽。

    一位成长于西方的白人能够🋂🖢鉴赏和收藏中国书法,是开创性的事件,而且顾洛阜的藏品之精、眼光之独到,令人⚘👮惊叹,即使与第一流的华人收藏家相比亦不逊色。

    他的书画收🆉🍱🋶藏多次参加重要展览、出版精品图录,影响很大,他也成为大博物馆争取的👔🈣⛴对象。

    他原有意于史克门经营半生的纳尔逊博物馆,但晚年的经济变故使他最终选择了财力雄厚的大都会博物馆,也使这批藏品留🕞在与他居住的小楼近在咫尺之处,让他在云烟过眼的落寞余生🋯中还有时时寓目的安慰。

    这批书画对大都会的中国书画藏品数量和质量都产生了极其重💾🗠🜿要的提升。

    可是谁🖿又能料到,这些东西居然通过了未知的手段落入到了席勒的手里。

    光是张天元在这里看到的顾洛阜旧藏就有:黄庭坚《廉颇蔺相如列传》、南宋帝后书法扇页、马远《月下赏梅图》页、赵孟頫《王羲之佚事四💁🎶则》行书卷、鲜于枢《石鼓歌》草书卷、倪瓒《江渚风🊡👳林图》轴。